Impresión Multicolor y condiciones de impresión

Las tintas de color y las condiciones de impresión estandarizadas

En los comienzos del año 50 se crearon las primeras tintas estandarizadas para impresión. Antes se había podido imprimir cada uno con tintas que se había elegido particularmente de un catálogo de tintas. Pero solo la estandarización de las tintas de impresión no fue una garantía para obtener resultados seguros. Porque las condiciones de impresión fueron diferentes de una empresa gráfica a otra como de una máquina de imprenta a la otra.

Las condiciones de impresión son los factores de influencia en el proceso de Offset entre la reproducción de una imagen y el resultado impreso sobre el papel. El número de estos factores de influencia es mucho. Valores de trama por ejemplo cambian la medida en el proceso de realizar las películas, la copia de la placa por las pruebas y por la impresión. También mientras se realíza el proceso de impresión cuando la capa de tinta está transmitiendo de la placa vía la tela de goma al papel.

Harald Kueppers al comienzo de los años 70 dijo que es una cuestión de suerte realizar con estas condiciones impresiones en color en Offset. Por eso él toma la iniciativa para estandarizar las condiciones de impresión. Esto llegaba a estandarizaciones de las condiciones de impresión en las Industrias Gráficas Alemanas y mas tarde por una estandarización internacional que actualmente se llama Norm ISO 12 647-2. En esta estandarización no solamente las tintas son estandarizadas sino también las condiciones para las copias de las placas y para el proceso de transmisión de la capa de color vía la tela de goma sobre el papel. El cambio de medida de los puntos de trama es llamado: Agrandamiento del Valor de los Tonos. En principio estas estandarizaciones son en la Industria Gráfica similares a los de la Industria de la Computación que se llama colormanagement (explicaciones en detalle son expuestas en el "Atlas de los Colores").

La iluminación estandarizada

Ya fue explicado al comienzo de esta Enseñanza del Color sobre la influencia que tiene la luz para el aspecto de los colores. Depende de la composición de la luz, es decir el Tipo de Luz cuales rayos pueden ser reflejados, porque naturalmente solo estos rayos pueden ser reflejados que están en la luz. Esta cosa es difícil porque los diferentes materiales que tienen el mismo aspecto con un tipo de luz pueden tener diferentes aspectos cuando se trata de diferentes tipos de luz. En términos de lenguaje técnico se llama Metamerismo. Es que la diferente estructura molecular del material tiene diferentes posibilidades de absorción.

Por esta razón está claro que una coincidencia visual correcta entre un original (por ejemplo una fotografía) y la reproducción (por ejemplo una impresión en Offset) es solamente posible cuando el tipo de luz para contemplar es acordado. Esta luz estandarizada se llama Luz para comparar colores. Naturalmente este problema es siempre actual cuando se trata de comparar colores. Está vigente y de la misma manera por objetos naturales como por originales de imágenes y por cada tipo de prueba e impresión.

Es por esta razón que la Industria Gráfica Alemana ha fijado para comparar colores dos Tipos de Luz: "D 50 y D 65". El Tipo de Luz D 50 tiene una temperatura de color de 5000 grados Kelvin que es similar del espectro de la luz del sol directo. El Tipo de Luz D 65 tiene una temperatura de color de 6500 grados Kelvin y representa el promedio de la luz del día en Europa. La letra "D" significa en términos internacionales dayligth. Ella significa que se trata de un espectro continuo como en la luz del día. Mayormente se realiza el tipo de luz D 50 como luz para comparar colores en las Industrias Gráficas.

Mezcla de los Colores en la impresión multicolor convencional

En la impresión Offset se originan los elementos de trama rigurosamente por la Ley de la Mezcla Sustractiva. Aquí se encuentran las influencias de las tres capas de tintas transparentes Amarillo (Am), Rojo-magenta (Rm) y Azul-Cyan (Ac). En las cuales el grosor de la capa siempre es el mismo. Los valores de los tonos son engañosos por medio de la trama. A lo cual la medida de los puntos de trama pueden variar entre cero (papel blanco) y 100 % de capa de tinta.

Los lugares libres entre los elementos de trama representan la parte de cantidad del Color de Base Blanco, que tiene la misión de llenar todos los valores de diferencia. En los lugares donde solamente una capa de tinta es impresa, se trata de partes de cantidad de los Colores Primarios cromáticos Am, Rm y Ac. En un lugar donde están superpuestos los elementos de trama de dos capas cromáticas originan los Colores Secundarios Rojo-naranja (Rn), Verde (Ve) y Azul-violeta (Av). Cuando al fin en un lugar están superpuestos elementos de trama de todas las tres capas cromáticas tenemos partes de cantidad del Color Terciario Negro. Cuando se contempla con una lupa las estructuras de trama de una impresión Offset convencional se pueden ver elementos de trama de los ocho Colores Elementales.

Los elementos agrandados de puntos de trama de un sector gris claro

De la misma manera que en la fotografía cromática es posible en la imprenta multicolor originar la variedad de los colores en una manera de interacción de las capas transparentes de tinta Am, Rm, Av y el Color de Base Blanco. Aquí se trata de impresión a tres colores. Pero este proceso de impresión a tres colores es inestable porque reacciona inevitablemente a las diferentes vacilaciones de las cantidades de tinta por cada capa nos referimos a las tolerancias en el proceso. Pero en principio los textos son impresos con tinta Negra. Por eso en la Imprenta a cuatro colores está a disposición la tinta Negra. Para dar más estabilidad por la imagen multicolor esta tinta Negra sirve para aumentar los contrastes y mejorar los detalles. Esto se llama Estabilización de los Valores Grises. Esta separación para imprimir con tinta Negra se llama Máscara Negra.

Mezcla Acromática y Mezcla Cromática

En la impresión convencional de cuatricromía tenemos como hemos dicho de los ocho Colores Elementales cinco Colores Elementales por disposición pero no cuatro. Estos cinco colores son Amarillo (Am), Rojo-magenta (Rm), Azul-cyan (Ac), Negro (N) y como suplementario el color acromático Blanco que es el fondo del papel. La consecuencia de la nueva Enseñanza de Colores de Harald Küppers indica que con estas circunstancias no tiene sentido de formar los valores acromáticos en la reproducción de una imagen impresa a cuatro colores de las tres tintas cromáticas que se neutralizan y que crean de esta manera valores acromáticos. Esto sería gastar las tintas cromáticas que son caras.

Como alternativa Küppers propone la Mezcla Acromática para la impresión de cuatro colores. Ahora se originan todos los valores acromáticos de los Colores Elementales acromáticos Blanco y Negro. Tintas cromáticas ahora son necesarias solamente para crear los valores cromáticos. De esta manera pueden colaborar en un punto de la imagen solamente tres tintas de cuatro, es que la tinta acromática negra colabora con elementos de trama de dos tintas cromáticas nunca de tres. Es posible de imprimir de esta manera. Está demostrado en las Tablas Sistemáticas del Color por Mezcla Acromática (ejemplo) que fueron publicadas la primera vez en 1968 en "Dumont`s Farbenatlas". Ellas son publicadas también en la lengua española: Editorial Blume con el título "Atlas de los colores". Esta técnica tiene enormes ventajas por tecnología, economía y ecología.

Entre estas dos posibilidades extremas para la reproducción, que es la Mezcla Acromática y la Mezcla Cromática, naturalmente todos los pasos intermedios son posibles. La razón por el problema de la compatibilidad en la reproducción electrónica es que existen demasiadas posibilidades para mezclar valores acromáticos.

Reproducción óptima de colores y la impresión con siete colores de construcción acromática

Tanto en la Mezcla Aditiva como en la Mezcla Sustractiva una reproducción de colores óptimas sería posible si las tres tintas de Colores Elementales cromáticos existiesen como la teoría reclama. Pero ni los fósforos en la placa de trama del monitor ni las tintas para imprimir pueden tener esta pretensión. Tienen fallas espectrales inevitables. No se nota mucho con los Colores Primarios. Pero en los Colores Secundarios estas fallas resaltan y se notan mucho.

En el monitor son los Colores Secundarios Amarillo (Am), Rojo-magenta (Rm) y Azul-cyan (Ac) que solo pueden ser reproducidos en forma restringida, y que se ven como colores enblanquecidos. En la imprenta con tres o cuatro colores parecen los Colores Secundarios Rojo-naranja (Rn), Verde (Ve) y Azul-violeta (Av), que se ven como colores ennegrecidos. Este resultado no satisface para las áreas de colores puros e intensos.

Por esta razón Kueppers ha desarrollado un proceso de impresión donde son utilizados los 6 Colores Elementales cromáticos y el acromático Negro como tintas: Impresión a siete colores (Septacromía). Por eso ha inventado Tablas sistemáticas de color que fueron publicadas en 1987 en "Der Grosse Kueppers-Farbenatlas" que fue patentado en todo el mundo.

También ha sido patentada en todo el mundo una tecnología nueva para imprimir sin capas de tinta que son superpuestas. Aquí existen solamente elementos de trama uno al lado del otro. En este caso es impreso con seis tintas transparentes y negro sobre el papel blanco o con ocho tintas opacas donde el color del fondo puede ser cualquiera. Esta nueva tecnología, invención de Küppers, es la conclusión óptima para la impresión en colores, también desde el punto de vista tecnológico como ecológico. Para el menor recurso de tinta, papel y energía para secar se puede llegar a la reproducción más óptima. El proceso es el mas estable. (Ver el libro: "La Enseñanza del Color para Televisión, Fotografía e Impresión de Colores". La Teoría de Colores en los medios de comunicación visuales. Solo existe en el idioma alemán.)